Hapshash and The Coloured Coat è un team di grafici inglesi formato da Michael English e Nigel Waymouth.
Michael English, a sinistra, e Nigel Waymouth, al centro, con il produttore Guy Stevens.
I due si incontrano alla fine del 1966 quando English dipinge la vetrina della più famosa boutique psichedelica di Londra, "Granny Takes a Trip", in Kings Road, Chelsea, il cui socio è Waymouth. Lavorano prima con il nome di Cosmic Visions, poi Jacob and the Coloured Coat, per diventare infine Hapshash & The Coloured Coat. I loro lavori furono stampati e distribuiti dalla Osiris Visions, sezione underground della International Times.
Le loro immagini surreali sono caratterizzate da curve e linee vorticose di colori vivaci di forte influenza Art Nouveau. Le loro illustrazioni furono utilizzate per i manifesti dei concerti delle più importanti band psichedeliche ed underground dell'epoca come Pink Floyd, Spooky Tooth, Soft Machine, Jimi Hendrix, Julie Felix, ed inoltre per l'UFO Club e la rivista Oz di Londra.
Nel 1967 pubblicano l'album "Hapshash and The Coloured Coat: Featuring the Human Host and the Heavy Metal Kids", seguito nel 1969 dall'album "Western Flier".
Nel 2000 le loro opere sono state esposte al Victoria and Albert Museum.
Non vado mai a pezzi, perché non sono mai tutto intero.
La vita è troppo breve per prendersela per uno stupido errore.
Quando sono buono, sono molto buono, ma quando sono cattivo sono addirittura meglio.
Ho quella disperata sensazione che niente abbia senso. Allora decido di innamorarmi, ma è troppo difficile. Voglio dire, pensi costantemente a una persona ed è soltanto fantasia, non è reale, e poi diventa una cosa così coinvolgente, devi vederla di continuo e va a finire che è un lavoro come un altro.
Truman Capote dice che può avere chiunque voglia. Io non voglio chiunque posso avere.
Ho un aspetto tremendo, e non bado a vestirmi bene o a essere attraente, perché non voglio che mi capiti di piacere a qualcuno. Minimizzo le mie qualità e metto in risalto i miei difetti. Eppure c'è lo stesso qualcuno a cui interesso: ne faccio tesoro e mi chiedo:"Che cosa avrò sbagliato?"
Io ho la malattia sociale. Devo andare fuori tutte le sere. Se sto a casa una notte comincio a parlare coi miei cani. Una volta sono stato a casa per una settimana e i miei cani hanno avuto un collasso nervoso.
Sono una persona profondamente superficiale.
Se raccogliessero tutte le frasi che ho detto capirebbero che sono un idiota e la smetterebbero di farmi domande.
Robert Edward McGinnis è nato nel 1926 a Cincinnati, Ohio, Stati Uniti. Studia Belle Arti alla Ohio State University e segue l'apprendistato alla Wald Disney Studios. Grazie all'incontro con Mitchell Hooks nel 1958, inizia la sua carriera come illustratore alla Dell Publishing. E' noto per la grafica di oltre 1200 copertine di libri ed di 40 locandine di film, inclusi Colazione da Tiffany (il suo primo incarico), Barbarella, James Bond e Matt Helm.
Old Mister Johnson had troubles of his own He had a yellow cat which wouldn't leave its home; He tried and he tried to give the cat away, He gave it to a man goin' far, far away.
But the cat came back the very next day, The cat came back, we thought he was a goner But the cat came back; it just couldn't stay away. Away, away, yea, yea, yea
The man around the corner swore he'd kill the cat on sight, He loaded up his shotgun with nails and dynamite; He waited and he waited for the cat to come around, Ninety seven pieces of the man is all they found.
But the cat came back the very next day, The cat came back, we thought he was a goner But the cat came back; it just couldn't stay away. Away, away, yea, yea, yea
He gave it to a little boy with a dollar note, Told him for to take it up the river in a boat; They tied a rope around its neck, it must have weighed a pound Now they drag the river for a little boy that's drowned.
But the cat came back the very next day, The cat came back, we thought he was a goner But the cat came back; it just couldn't stay away. Away, away, yea, yea, yea
He gave it to a man going up in a balloon, He told him for to take it to the man in the moon; The balloon came down about ninety miles away, Where he is now, well I dare not say.
But the cat came back the very next day, The cat came back, we thought he was a goner But the cat came back; it just couldn't stay away. Away, away, yea, yea, yea
He gave it to a man going way out West, Told him for to take it to the one he loved the best; First the train hit the curve, then it jumped the rail, Not a soul was left behind to tell the gruesome tale.
But the cat came back the very next day, The cat came back, we thought he was a goner But the cat came back; it just couldn't stay away. Away, away, yea, yea, yea
The cat it had some company one night out in the yard, Someone threw a boot-jack, and they threw it mighty hard; It caught the cat behind the ear, she thought it rather slight, When along came a brick-bat and knocked the cat out of sight
But the cat came back the very next day, The cat came back, we thought he was a goner But the cat came back; it just couldn't stay away. Away, away, yea, yea, yea
Away across the ocean they did send the cat at last, Vessel only out a day and making water fast; People all began to pray, the boat began to toss, A great big gust of wind came by and every soul was lost.
But the cat came back the very next day, The cat came back, we thought he was a goner But the cat came back; it just couldn't stay away. Away, away, yea, yea, yea
On a telegraph wire, sparrows sitting in a bunch, The cat was feeling hungry, thought she'd like 'em for a lunch; Climbing softly up the pole, and when she reached the top, Put her foot upon the electric wire, which tied her in a knot.
But the cat came back the very next day, The cat came back, we thought he was a goner But the cat came back; it just couldn't stay away. Away, away, yea, yea, yea
The cat was a possessor of a family of its own, With seven little kittens till there came a cyclone; Blew the houses all apart and tossed the cat around, The air was full of kittens, and not a one was ever found.
But the cat came back the very next day, The cat came back, we thought he was a goner But the cat came back; it just couldn't stay away. Away, away, yea, yea, yea
The atom bomb fell just the other day, The H-Bomb fell in the very same way; Russia went, England went, and then the U.S.A. The human race was finished without a chance to pray.
But the cat came back the very next day, The cat came back, we thought he was a goner But the cat came back; it just couldn't stay away. Away, away, yea, yea, yea
Ho scoperto i Love recentemente ascoltando alcune canzoni su Youtube dall'album Forever Changes uscito nel dicembre del 1967.
I Love si formano nel 1965 a Los Angeles, California. Il loro suono si ispira inizialmente al folk-rock dei Byrds, per essere poi influenzato da diversi stili tra rock and roll, blues, garage, psychedelia, fino ad arrivare all'acid rock.
Il leader del gruppo è Arthut Lee (chitarra e voce) che fonda con alcuni musicisti sconosciuti Michael Stuart (batteria, percussioni), Ken Forssi (basso), Bryan MacLean (chitarra ritmica e voce) e Johnny Echols (chitarra solista e voce) i Grass Roots, poi Love. La band viveva in una comune in una villa un tempo proprietà dell'attore horror Bela Lugosi e i primi due album includono foto scattate nel giardino di quella casa.
Sono forse un po' cresciuta per giocare con le bambole, ma adoro le Blythe!!!
Blythe è una fashion doll, alta circa 28 cm, con una testa sproporzionatamente grande.La sua caratteristica sono gli occhi che cambiano colore tirando una corda fissata sul retro della testa.
Blythe Doll è stata creata nel 1972 dai designer Allison Katzman a Marvin Glass ispiratisi ai disegni degli anni 60 di Margaret Keane. Prodotta ad Hong Kong, fu commercializzata negli Stati Uniti dalla ditta Kenner Prodicts solo per un anno. Vi erano quattro modelli: una brunetta con la frangia, una bionda pettinata con le righa in mezzo, una rossa con la frangia ed una bruna scura con la frangia. La prima collezione prevedeva dodici abiti diversi e quattro parrucche dai colori vivaci.
Nel 1997 viene regalata una bambola Blythe alla produttrice e fotografa Gina Garan che nel 2000 pubblica il libro fotografico "This is Blythe". Nel 2001 la società giapponese di giocattoli Takara inizia la produzione delle nuove edizioni di bambole Blythe (New Blythe) con immediato successo grazie anche ad un azzeccattisimo marketing, con apice nella primavera del 2009, quando Alexander McQueen per lanciare la nuova linea Target, utilizza le Blythe Dolls nella campagna pubblicitaria. La produzione attuale prevede due modelli di bambole Blythe: l'originale di 28 cm e la "Petit Blythe" di 11,2 cm, con più di 130 vestiti per il primo modello e 280 per il secondo, ad un prezzo che può variare dai 60 ai 400 USD per i modelli da collezione.
Il marchio Afri-Cola è stato registrato nel 1931 dalla compagnia tedesca F. Blumhoffer Nachfolger GmbH., fondata nel 1864 a Colonia. Dai primi anni 50 è il simbolo, insieme all'aranciata Bluna, del miracolo economico tedesco, ma è negli anni 60 che inizia la sua popolarità. Grazie all'innovativa decisione di Karl Flach viene ideata la nuova bottiglia dall'impugnatura facile con rientranze laterali e nasce il nuovo ed attuale marchio. L'Afri-Cola diventa una bevanda cult, segnando un capitolo importante per la storia del design tedesco. E' del 1968 la pubblicità di Carlo Wilp “Sexy-mini-super-flower-pop-op-cola” che ne lancia l'immagine a livello internazionale. In occasione del settantesimo anniversario di Afri-cola nel 2001, Wim Wenders firma lo spot pubblicitario "Tutto è in Afri-cola". Nell'ultimo decennio il marchio punta sulla nuova campagna pubblicitaria “Decidere! AFRI è una scelta”: Estate o Inverno? Per sempre o per una notte? Ricordare o dimenticare? Uomo o donna? Nascono blog e community. AFRI porta l'arte al pubblico. Con AFRI Art Award nel 2008 coinvolge ed ispira giovani artisti in interpretazioni creative dello stile di vita AFRI. "AFRI ha stile ed è stile".
